古爾赫米娜·蘇吉婭

古爾赫米娜·蘇吉婭

古爾赫米娜·蘇吉婭（Guilhermina Suggia 1885-1950）1885年6月27日出生于葡萄牙第二大城市波爾圖，其父奧古斯托是一位受人尊敬的醫(yī)生，同時(shí)又是一位業(yè)余級(jí)的大提琴家。在波爾圖，奧古斯托可是當(dāng)?shù)氐拿?，結(jié)交的都是上流社會(huì)的朋友。蘇吉婭從小就在一種十分濃郁的音樂氛圍中長(zhǎng)大，她學(xué)琴的第一個(gè)老師便是她的父親。盡管天賦過人，然而當(dāng)某一天蘇吉婭宣布她將以演奏大提琴為業(yè)時(shí)還是著實(shí)令全家人吃了一驚。原來奧古斯托只是想把女兒培養(yǎng)成上層社會(huì)的淑女名嬡，拋頭露面地登臺(tái)演奏非其所愿。于是他極力反對(duì)蘇吉婭的決定，可是個(gè)性倔強(qiáng)，意志堅(jiān)定的蘇吉婭可不管這些，一旦選定了目標(biāo)便沒有任何人能阻撓她前進(jìn)的步伐。

蘇吉婭學(xué)琴的進(jìn)步神速，12歲的她居然已成了波爾圖市立交響樂團(tuán)的首席大提琴，同時(shí)她也是貝爾納多弦樂四重奏組的大提琴手。少女蘇吉婭的杰出才華引起了葡國(guó)上下的廣泛關(guān)注。為使她的才藝能得到更好的發(fā)展，葡萄牙王室親自出面資助她去德國(guó)深造。1902年，14歲的蘇吉婭只身來到萊比錫音樂學(xué)院師從歐洲最著名的大提琴教師朱利葉斯·克萊格爾（Julius Klengel 1859-1933）克氏是演奏、教學(xué)德奧古典作品的一代名師，門生遍及全歐，其中最出名者當(dāng)數(shù)費(fèi)爾曼和皮亞蒂戈?duì)査够Ｔ诳藗惛駹柕南ば脑耘嘞绿K吉婭的琴藝更是突飛猛進(jìn)。

在萊比錫期間有兩件大事對(duì)蘇吉婭日后的人生產(chǎn)生了決定性的影響：首先是她在這個(gè)德國(guó)文化之都舉行了她藝術(shù)生涯中的首演，她第一次作為獨(dú)奏家和由尼基什指揮的格萬德豪斯管弦樂團(tuán)舉行了音樂會(huì)，她的處女之作真可用“驚艷”來形容。其次，在萊比錫她遇見了比她大12歲的卡薩爾斯。其時(shí)卡氏是作為克倫格爾的朋友來此作訪問演出的。在卡氏的音樂會(huì)上蘇吉婭當(dāng)即被他的琴藝和風(fēng)度所深深吸引。正是在萊比錫，這對(duì)同行由相識(shí)到相知，由相知到相愛。

1906年，當(dāng)卡薩爾斯到法國(guó)從事音樂活動(dòng)時(shí)，蘇吉婭便也追隨著他到了巴黎，這時(shí)的卡氏已成為蘇吉婭亦師亦友的偶像。后來，蘇吉婭的父親去世，家道中落，自然她在巴黎的學(xué)習(xí)和生活境遇也變得捉襟見肘起來。于是卡薩爾斯提出讓蘇吉婭搬到他位于維拉·莫利特的住所住下。在這些主觀和客觀因素的推動(dòng)下，兩人的情感進(jìn)一步升華，他們成了事實(shí)上的琴壇戀侶。此后，卡薩爾斯仍不斷地應(yīng)邀外出巡演，而由他的管家柯德爾克夫人負(fù)責(zé)照料蘇吉婭的起居生活。

對(duì)于這段戀情，日后卡薩爾斯始終諱莫如深，即使是在自己的自傳里也幾乎沒有提及蘇吉婭。然而他們的確在巴黎這個(gè)浪漫之都度過了各自人生中一段刻骨銘心的歲月。據(jù)說卡薩爾斯當(dāng)初確有迎娶蘇吉婭的念頭，而當(dāng)蘇吉婭在巴黎演出時(shí)，在相當(dāng)長(zhǎng)的一段時(shí)間里也真的以“卡薩爾斯夫人蘇吉婭”(MMe P.Casals-Suggia)的名義見諸于演出海報(bào)和媒體報(bào)章上，甚至連他們最親密的朋友都誤以為他們?cè)缫咽且粚?duì)佳偶伉儷了。前蘇聯(lián)大提琴家金茲伯格(Lev S.Ginzburg 1907—1981)在他所撰的《大提琴歷史》中就這樣談及他倆的莫斯科之行：“卡薩爾斯與他的妻子兼學(xué)生蘇吉婭在音樂會(huì)上演奏了穆爾為兩把大提琴所作的協(xié)奏曲，并且在(作曲家)米哈伊爾·伊波利托夫一伊凡諾夫指揮下演奏了圣桑的大提琴協(xié)奏曲?！?/p>

不過，蘇吉婭終究沒能成為卡薩爾斯的妻子，音樂學(xué)者們始終沒有發(fā)現(xiàn)證明他倆締結(jié)婚約的任何檔案。究竟是什么阻礙了卡薩爾斯與蘇吉婭步入神圣的殿堂呢?比較一致的看法是因?yàn)樗麄儛鄣锰纯?，兩人的個(gè)性都太強(qiáng)。他倆的愛情應(yīng)該頗似美國(guó)影片《弗里達(dá)》里的女畫家弗里達(dá)與她的丈夫里維拉所經(jīng)歷的那樣。卡薩爾斯既是蘇吉婭初嘗愛情甜蜜的崇拜偶像，又是她備受情感煎熬的傷心之源，兩人時(shí)常為各種問題而發(fā)生沖突。1912年，卡薩爾斯與他的朋友——著名的《音樂分析》的作者托維(Donald F.Tovev1875—1940)之間爆發(fā)了一場(chǎng)激烈的爭(zhēng)吵，據(jù)信這場(chǎng)朋友間撕破臉皮的爭(zhēng)吵的起因與蘇吉婭有關(guān)。自此之后，兩人的隔閡便再也難以彌合。兩年之后，蘇吉婭辭別了法國(guó)轉(zhuǎn)而移居英國(guó)。在倫敦她象其他在這一時(shí)期突然冒出來的女大提琴家們一樣繼續(xù)從事著演奏和教學(xué)。無論就演奏還是教學(xué)而論，她倒稱得上是卡薩爾斯新的藝術(shù)主張的堅(jiān)定捍衛(wèi)者和忠實(shí)執(zhí)行者。她的演奏音色甜美，富于激情。評(píng)論家們對(duì)她演奏的拉羅的協(xié)奏曲尤為推崇。她曾多次與博爾特指揮的BBC交響樂團(tuán)在皇后大廳舉行過音樂會(huì)，其才華和風(fēng)度征服了英國(guó)聽眾。

在英國(guó)的30年是蘇吉婭藝術(shù)生涯的高峰時(shí)期，她在這里絲毫也不因語(yǔ)言、文化的不同而感局促拘束，相反顯得如魚得水。貴族的出身和良好的教養(yǎng)使得她具有高貴的氣質(zhì)和雍容的舉止，而她的演奏又正是在詮釋著這種雍容和高貴?！八聿捻犻L(zhǎng)，外貌端莊，一身橄欖色的皮膚，一頭烏黑發(fā)亮的頭發(fā)。她性格豪放，不時(shí)發(fā)出爽朗的笑聲，無論在生活中還是在舞臺(tái)上，她天生注定是一位受人矚目的中心人物??”這，就是當(dāng)時(shí)倫敦的音樂界對(duì)她的評(píng)價(jià)。

Augustus John,1920-30,Madame Suggia

今日的人們大都是通過一幅著名的油畫作品去認(rèn)識(shí)這位二十世紀(jì)上半葉的大提琴女神的，它的作者是奧古斯都·約翰(Augustus John)。作者準(zhǔn)確而傳神地捕捉到了蘇吉婭在演奏的一瞬間她沉醉而迷人的姿態(tài)，進(jìn)而揭示出人物內(nèi)心奔放不羈的個(gè)性特征。作品極具藝術(shù)張力，給觀賞者產(chǎn)生了強(qiáng)烈的視覺震撼。

Antonio Stradivari,1717 ‘Bonamy Dobree, Suggia’

在英國(guó)度過了自己人生的輝煌歲月之后，蘇吉婭于上個(gè)世紀(jì)四十年代中期倦鳥知返，回到了葡萄牙。在祖國(guó)她遠(yuǎn)離舞臺(tái)，過著隱居式的生活。自從離開卡薩爾斯之后她嫁給了一位葡萄牙醫(yī)生。晚年的她唯一一次公開露面是在1949年的愛丁堡藝術(shù)節(jié)上，當(dāng)時(shí)她已61歲了。蘇吉婭一生曾擁有過兩把珍貴的名琴，早年基本上愛用一把蒙塔格納納，成名之后更偏愛那把1717年制的斯特拉迪瓦里，此琴以后轉(zhuǎn)輾為內(nèi)爾索娃所擁有。她的運(yùn)弓力度頗大，有男子之風(fēng)。不過，也許是個(gè)性過于乖張孤僻，以致所留下的音響資料甚少，轉(zhuǎn)錄成CD的似乎僅有 Pearl唱片公司發(fā)行的《大提琴歷史錄音》第一卷中的一首辛尼加利亞的《幽獄曲》，尚不足以窺其演奏藝術(shù)之全貌。1950年7月31日，62歲的蘇吉婭逝于家鄉(xiāng)波爾圖。

蘇吉婭不僅是二十世紀(jì)上半葉全歐洲首屈一指的大提琴花魁，而且還因與卡薩爾斯的一段情感恩怨而在樂壇更為名聞遐邇。