在音樂(lè)創(chuàng)作和演奏樂(lè)曲與練習(xí)曲中常常會(huì)遇到音階類(lèi)型的進(jìn)行。因?yàn)楦黝?lèi)音階類(lèi)型的逬行是構(gòu)成樂(lè)曲的重要材料之一,如 同蓋房子需要磚瓦一樣，各類(lèi)音階就是我們蓋房子的磚和瓦，而練習(xí)音階又是對(duì)演奏者的調(diào)式與調(diào)性的培養(yǎng)與訓(xùn)練的重要途徑。除此以外，用音階訓(xùn)練各種小提琴的演奏技巧(例如：各種變化節(jié)奏的訓(xùn)練和各種弓法技巧的訓(xùn)練)也是一個(gè)很好的方法.因此，小提琴演奏者練好各種各樣的音階，是左手技巧中很重要的一環(huán).

    另外，音階練習(xí)對(duì)于訓(xùn)練和保持演奏者敏銳地分辨音準(zhǔn)的能力是很有效的。各種雙音音階的練習(xí)，除上述意義外，還能提高演奏者演奏混合雙音的能力.而混合雙音確是在各神練習(xí)曲和樂(lè)曲中常常遇 到的雙音技巧，它的不同組合是千變?nèi)f化的，無(wú)窮無(wú)盡的.例如 詹爾德拉的《小夜曲》：

     基于以上各種原因，任何小提琴演奏者，無(wú)論是初學(xué)者，還 是已具有初級(jí)程度、中級(jí)程度、或高級(jí)程度的演奏者，如果每天不拿岀一定的時(shí)間練習(xí)各類(lèi)音階，那將是非常有害的。

    另外，還要強(qiáng)調(diào)一點(diǎn)：要多練下行音階，下行音階比上行音階難。這是因?yàn)樯闲袝r(shí)，是左手逐漸靠近演奏者的身體，支點(diǎn)越來(lái)越近，所以較為容易一些。下行時(shí)，是左手逐漸遠(yuǎn)離身體，支點(diǎn)越來(lái)越遠(yuǎn)，所以就比較難一些。如果學(xué)者給予它同等的對(duì)待， 勢(shì)必上行音階越練越好，而下行音階卻總是跟不上上行音階那樣 熟練與好的程度。因此，多練一紙下行音階，對(duì)于某些演奏者來(lái)說(shuō)，還是很有必要的。